在《建築家的二十歲年代》裡的這六位建築家中，令我個人印象最深刻的，是來自墨西哥的瑞卡多‧雷可瑞塔與法蘭克‧蓋瑞。我從他們的言談紀錄中感覺到他們是這六位建築家當中極具浪漫性格的兩位建築師。雷可瑞塔更說自己是一位非常浪漫的人，在學習的過程中，一方面在大學裡接受建築的專業訓練，一方面又受墨西哥城鎮鄉村所給予純粹是「情感上」的影響；透過這些元素的融合與組織，使得他得以做出不僅屬於這個時代，同時也清晰根植於墨西哥傳統的作品。
雷可瑞塔更大力推薦旅行，他說，每個人對於自己喜歡什麼樣的地方、什麼樣的空間能讓自己感到愉快，應該都有所了解。所以，如果能造訪這些地方、深入了解這些空間的話，不就能夠好好應用一番。另外，也需要對那些令我們不知所措、驚訝的建築進行探訪，如此來開拓自己所未知的空間想像。六位建築家有四位都提到去旅行，其實也就是有計畫的去看房子，先做好一些準備的功課、了解自己想要去認識些什麼，就會覺得那些地方非去不可。而對於旅行，蓋瑞先生在他的學習過程中有著深刻的實踐。
在蓋瑞先生被畢業後所工作的大型事務所提議，要不要以合夥人的身分參與公司經營時，他就決然的離開並前往歐洲生活了一年。一方面他進入法國事務所工作，一方面到各地四處流覽。他對法國當地的仿羅馬式建築深深著迷，原本就對那個時代的繪畫及雕刻抱有很濃厚的興趣的他，如此近距離的接觸，使他對於可以把藝術和建築融合出如此具有震撼力的形式這件事感到一陣衝擊。
蓋瑞先生更鼓勵我們與藝術交流譬如說：讀詩、看雕塑，聽演唱會也不錯。比起閱讀專業雜誌，更重要的是找出自己的才能，或許會懷疑那個特點是否具有優勢，但想想心中那個想做什麼事的想法，然後朝它邁進。他也很可愛的表示，還好在他求學的過程中，還沒有安藤先生的出現，否則他一看到安藤先生的作品就會覺得自己無法超越他了，而被囚錮在自己的世界裡。他說，我們並不需要受到這些雜念煩擾，而要找出自己的獨特性。
我第一次看到古根漢美術館的時候，心裡浮現的第一個念頭就是，的確就是，安藤忠雄先生會怎麼想這傢伙？法蘭克‧蓋瑞與安藤忠雄的建築創作風格迥然不同，但是他們卻能相知相惜、互相了解彼此建築上的內涵，這也是我閱讀本書的重要收穫之一。在他們身上展現了對建築所抱持的包容力，與不斷地反覆磨練屬於自己的想法、心無旁鶩以至找出自己的獨特性來實踐建築為止的力量，我感到非常非常的受激勵。
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